1.为什么用手机打开百度贴吧打开看帖子看一会儿帖子马上变的一片空白？
2.推荐一步好看的国产片给我吧
3.手机中出现了太多的废片，如何才能拯救手机中的废片？
4.用**美学的观点来点评《手机》或《大腕》，也可以两个一起评！！要原创啊~
5.一部美国**，说的是主角得到一部手机，可以用、跳过自己不喜欢做的事情，最后事业成功了确失去的家庭。
手机美图秀秀怎么制作海报适用：vivoiQOO5Pro，vivoFuntouchOS10.0，美图秀秀9.0.7.5。1，打开美图秀秀，点击拼图；2，选择照片，点击开始拼图；3，点击海报，选择海报样式；4，点击右上角对勾即可；该方法也适用于苹果手机。手机做海报用什么软件？
手机可以用MIXAPP制作海报，方法如下：
1、点击软件图标，打开MIX手机APP。
2、进入软件界面之后，点击图示的海报设计图标。
3、选择一张需要制作成海报的。
4、根据的风格选择一种风格。
5、这里选择旅行下面的一种样式，如图示。这里的文字也是可以更改的。
6、点击右上角的保存，就可以完成海报制作了。
美图秀秀怎么制作海报问题一：美图秀秀怎么做海报第一步在网上找一些好看的相对简单一点的海报背景图（百度直接搜海报背景素材）然后下载一个美图秀秀用美图秀秀打开这张素材图找到消除笔（消除笔的作用就是把你不想要的部分可以直接涂抹掉）然后保存到自己桌面上这时候背景有了就可以把自己要放在海报上的宝贝放在这个上面了（尽量找一些和自己宝贝感觉搭配的背景去制作，毕竟不是专业设计的，效果肯定有差距，贴切的背景图效果会更好一点哦~在美图秀秀上打开自己的（最好是白底）选择场景然后再选抠图换背景，图扣出来后点击完成就会出现这个小框框，然后点更换背景，这时候就可以选择我们之前保存在桌面上的背景图了然后就是这个样子了点击你的那个方框可以随便改变图像大小和移动位置，这样自己制作的一张好看的海报图就出来了问题二：美图秀秀海报拼图模板怎么做50分1、打开美图秀秀，选择拼图→海报拼图，选择好模板后添加照片；2、照片选择完成后，会自动进行拼图，然后保存即可。问题三：怎么用美图秀秀做一张A4的海报手机美图秀秀无法满A4的出片要求！问题四：在美图秀秀里怎么制作微商海报美图啊，基础的修图还可以，做海报就免了吧！PS比较好，不会用的话请人做吧问题五：如何用美图秀秀做A1大小的海报呢？打开美图秀秀可是看到这个界面点击右上角打开后显示这样lz耿可以设置出想要的大小了ps.A1594×841问题六：美图秀秀做海报打印效果怎么样10分美图秀秀不能做出矢量图，所以打印效果会差很多，你看的清晰只是在你自己的电脑上显示出来的问题七：淘宝店铺首页全屏海报制作方法，用美图秀秀，希望通俗易懂，求高手解答。50分配件优惠，服务周到，巴士（服务质量过关，不要搞修正主义）之一，维修师傅技术高，态度好拾取件。问题八：想要用美图秀秀做个120*90的海报怎么设计尺寸~急求~~5分一般贴在店门口的海报尺寸为正度四开540cm*390常见其它海报尺寸：42cm×57cm、50cm×70cm、19cm×25cm、30cm×42cm、60cm×90cm、70cm×100cm正四开纸张的算法公式正规纸张尺寸：1092mmx787mm;切掉毛边后尺寸：1088mmx783mm正四开就是：544mmx391mm最大可印刷面积：540mmx377mm（解释同上）注：平板铜板纸的毛边一般每边切2mm制作大四开海报的拼版因为海报一般以为主，我在这里以一张为例。将导入到CorelDRAW中，这里导入所要的到CorelDRAW后，敲一下回车就可把放在正中间了。大四开纸张的算法公式:大规纸张尺寸：1194mmx889mm;掉毛边后尺寸：1190mmx885mm大四开就是：595mmx442mm最大可印刷面积：591mm（每边要减去裁切成品时的2mm毛边）x430mm（除每边要减去裁切成品时的2mm毛边还要减去8mm的咬口位，此咬口位在某些印刷机需的尺寸都是不一样的，但四开机一般都是8mm）问题九：用美图秀秀做的海报的规格（尺寸）是多少？竖式A3尺寸（2*420毫米）分辨率是300pt问题十：如果用美图秀秀制作A4传单应如何设置长宽像素？尺寸1949x1205像素148×100(毫米)：165×102(毫米鸡要想打印出来是清晰的，一般要像素密度达到300ppi（长宽方向300个像素点每英寸），换算成标准规格，大小应该为：尺寸1748x1181像素。直接在新建画布上输入像素就可以了。找企业服务上猪八戒网交付有保障验收再付款
为什么用手机打开百度贴吧打开看帖子看一会儿帖子马上变的一片空白？
其中，有很多照片就是所谓的“脂肪”了，以后基本不会再用了，却一直堆积在那里。到了系统提示你需要付费扩容你的iCloud的那个时候，除了乖乖交钱，也真不知道还能怎么办了。
比较传统一点的整理做法是，按照“主题”把照片分为几大类，例如：“X月X日X活动”，“凭证票据”，“趣图集锦”然后建立“相册”（也就是文件夹）把照片放进去…… 更加 organized 的做法是，可以为照片贴上不同标签，不过iOS原生相册貌似也没有提供标签功能。
?不过，无论你想怎么做，光想想都是很麻烦的样子，尤其是面对几千张从未归类整理过的照片时，正常人的第一想法肯定是倾向于放弃治疗的。
这时，我们可以借助一个老牌的第三方相册App， HashPhotos ，来我们整理照片。
HashPhotos这个App的初心之一就是 ：“终极的照片管理器”（The Ultimate Photo Manager）
?HashPhotos的功能一大堆，可以介绍很久，但这里主要想讲一下对整理来说，超级有用的“智能标签”和“智能相册”功能。
安卓党也别急，文末会附几款安卓可用的相册整理App，这里暂时以iOS为例。
?所谓“智能标签”是一种虚拟的标签，不用我们给照片贴上标签，App根据照片的性质自动进行贴标签。
比如说：一张GIF动图，就会被自动贴上#gif的标签；一个含有位置信息的照片就会被自动贴上#location标签…… 一共有几十种类似的智能标签。
?你也可以把集中智能标签叠加起来，用来筛选你的所有照片。
?例如：“所有的 / GIF动图 和 LivePhoto”，“所有最喜爱的连拍照片和全景照片”……
这种“智能标签”的组合条件，形成一个“智能相册”，每次打开这个虚拟的相册时，App都会按照你预定的那些条件为你筛选出最新符合条件的照片。
?另外，HashPhotos也提供了传统的，就是用户自己贴上去的“手工标签”功能进行弥补，如果你是“整理控”的话肯定会很喜欢这些手动标签功能。
比较常用的一种做法是，你可以设置一个名为“未整理照片”的智能相册，里面贴上3张智能标签：“未分配到相册”(!#inalbum) +“没有标签”(!#tag) +"照片”(#photo)。这样，这个相册里就全是你还没有整理过的照片了，你可以把它看作是自己的inbox。 有空时慢慢来给里面的照片贴标签或划分到不同相册里。
另外， HashPhotos已经内建了一些常见的“智能相册”，你可以针对某一类照片一起进行快速整理。
总之，有了这些强力的照片标签功能，哪怕你是强迫症也可以轻松地整理自己的照片了。
?HashPhotos本身还有很多功能，如果你有什么新鲜的“智能标签”组合玩法，也欢迎和我交流哦。
安卓党请看这里：
?火箭君也搜罗了几款安卓上方便整理的相册应用，分列如下：
全能相册：可以给照片加密、给照片添加多个标签、还可以根据照片拍摄的地点、时间、标签以及本地相册来显示照片，唯一的一点不好就是不能直接搜索照片，需要一张张查找。（还有基本的一些编辑功能、排九宫格照片……剩下的功能等你来探索哦~）
时光相册：其功能更注重的是通过云端备份你的照片，即使手机有问题，照片也还在那里。 虽然时光相册也有标签，不过那是在安装完App以后，时光相册自动识别出来的标签，自己还不能添加标签，这一点不太方便，不过它的云备份功能还是极棒的。
?Slidebox：想看幻灯片一样查看照片，页面简洁，将照片向上滑动即为删除照片；在照片底部可以添加多个“标签”（其实就是类似于文件夹，将照片通过文件夹来分类）。
?Piktures：也是一款非常棒的管理照片的App，它的一大特色就是可以将照片通过日历的形式展示出来，这样用户可以很方便的观察到哪天、哪月拍的照片最多，还能都过地点位置来排列筛选照片。
希望这些App能够很好的帮到你们管理相册。
好了，不多说了，还有几千张“未整理照片”等着我呢。
推荐一步好看的国产片给我吧
可能有以下几种情况，相应解决方法一并附上
1、内存不足。进行手机清理和贴吧缓存文件清理
2、网速太慢了。选择更快速的网络连接
3、启用了无图模式。点击设置→设置→高，即可
手机中出现了太多的废片，如何才能拯救手机中的废片？
《特殊使命》
《幸福像花儿一样》
《亲情树》
《律政佳人》
《落地，请开手机》
《亮剑》
《士兵突击》
《英雄虎胆》
《仙剑奇侠传》
《武林外传》
《康熙微服私访记》（1、2、3、4部）
《神探狄仁杰》系列
《末路天堂》
《重案六组》系列
《案发现场》系列
《乔家大院》
《大珍珠》
《大染坊》
《甜蜜蜜》
《国家机密》
《大秦王朝》
女人一辈子 谢谢你曾经爱过我
双面胶
我们遥远的青春
笑着活下去
奋斗
闯关东
夜幕下的哈尔滨
几度菊花香
狭路相逢 金婚
用**美学的观点来点评《手机》或《大腕》，也可以两个一起评！！要原创啊~
是不是好多人都有这样的烦恼，手机里照片太多了，慢慢的手机内存都不够用了，有好多照片又是废片一样的存在，可是删了吧又不舍得，对于废片我觉得我们可以用美图软件修一下，尽量调的美观一点，对于模糊不清的可以加点特效，如果实在不能拯救的就可以删除，如果十分有意义的就可以保留下来，以后可能都很有回忆价值，我手机的照片一般都更新到云端了，就是因为放在手机太占内存了。
现在的手机自拍已经流行的不能再流行了，拍照软件也是数不胜数，你不用会PS也能利用这些手机软件P图，也是因为美颜P图的功能太强大了，所以现在的照片都成了?照骗?，基本上每个年轻人手机上都得存的有几百上千张照片，这其中肯定有废片，而这些废片之所以不舍得删，我估计多数都是当时抓拍的只有那么一张，删了吧不舍得毕竟很有意义，不删吧实在是不好看，比如说很模糊什么的。
对于这样的废片我们可以利用手机中的处理软件稍微处理下，加点特效什么的让这些照片变得好看，因为现在手机拍照太方便了，所以好多人可能也头疼照片太多了，看来看去都不舍得删，但是手机内存有限，我的建议是可以下载个云盘之类的软件，隔段时间把照片上传到里面，然后手机中的照片就可以删了，这样基本上也不用担心废片的问题，只要不占自己的手机内存，多少照片都是可以放得下的。
之所以会觉得是废片，还是因为手机内存不够了，想要删除一些照片来腾出位置，如找到了个云端上传一下，那么废片问题就完美解决了，不管是拍的好看的还是不好看的都可以保留下来了。
一部美国**，说的是主角得到一部手机，可以用、跳过自己不喜欢做的事情，最后事业成功了确失去的家庭。
从《大腕》到《手机》
为什么冯小刚去拍《大腕》，我遭到挫败呢？跟我有什么关系呢？其实没有直接的关联，跟我的立场跟我的位置有关联。什么关联呢？是这部影片在三部贺岁片成功，冯小刚的名字成为了某种品牌，成为了某种票房感召力，而冯小刚的**事实上几乎成了在当时是绝无仅有的，可以和好莱坞**分市场的这样的一个导演之后，冯小刚成功了。怎么标志？冯小刚获得了海外投资，《大腕》这部影片和他此前的影片一个重要的变化发生，重要的变化先不说影片本身是发生在投资。冯小刚得到了美国哥伦比亚（亚洲）公司投资，请大家注意，大家不用我说你们都知道这个事实，海外投资是大大地高于国内**投资的，这几乎是一个不争的事实。所以没有一个导演不梦想自己得到充足的资金，在**当中去充分地实现自己想做的事情。因为我们讲一个小例子，比如说我设计一场戏是在机场里发生的，最后我发现在机场拍摄太贵了，所以我就改了，我改一火车站。后来我发现北京站拍也太贵了，我就改一小城市，一小城市火车站。结果我最初构想的飞机场那样的空间，所可能发生的故事，到了一个小城火车站的时候就被改变了。那当然一个艺术家多么向往自己完全不考虑金钱的束缚，或者说有更多一点的更充足一点的资金，所以在这个意义上说可以说是冯小刚是成功了。这个本身作为冯小刚成功的标志。
说某某某获得了海外投资，以前只有一种情况，就是说你很成功，海外也看好你，所以他投资你的影片，准备把你的影片拿到海外去放映。我们大家知道比如说《霸王别姬》，比如说张艺谋的很多很多**，都是用海外资金来拍摄。可是，冯小刚这个《大腕》的拍摄，他获得了哥伦比亚（亚洲）公司的投资，这个投资却是另一种海外投资。什么海外投资呢？就是我给你钱，你拍**，这**就在中国放，并不是为了拿走放。那么，为什么美国哥伦比亚公司如此慷慨地要支持中国**呢？在我看来，没有不付钱的午餐。为什么他要投资中国**呢？很简单，因为冯小刚当时是一个可以和其他的好莱坞**分份额的导演，这个蛋糕冯小刚可以切走一块，那么我投资给你，再切下来的这块蛋糕至少相当大一块都装到我兜里了。冯小刚当然拍摄的仍然是中国**，但是在资金的来源和利润的走向上，已经不再重新注入到中国**市场和中国**工业。
冯小刚他是中国**的一条路，中国**应该有很多条路，但是这样的一条路是需要的，这时候我发现有人来买冯小刚了
在这部**当中其实有很多冯小刚**一一贯之的那种特点，被改变了。而这种改变，是一种损伤。因为在《大腕》当中的两个喜剧式的角色，喜剧式的主角，和在《手机》当中的喜剧性的悲喜剧的主角，好像仍然是小人物，但是此小人物非彼小人物。我们《手机》更为清晰一些，我们说《手机》是一个开着宝马车的小人物，我很难再相信他是一个你我中人。可能在座的也有人开宝马车，我不知道，反正不是我。那么我并不是说这样的一个财富的标志，因为今天的现代的世界，所谓的财富，正是用这样一种外在的品牌来标识的，我穿什么牌子的衣服，我开什么牌子的轿车，我住在什么区域，所以，当这样的一些符号出现的时候，这个小人物已经变了，已经极大地改变了，或者我直接地说变质了。那么在《大腕》当中这两个喜剧性的小人物仍然似乎是冯小刚式的小混混，而且是小骗子，可是这些小混混却是一个可以为一个国际知名的艺术家来操办葬礼的这样的人物。那么这是一个我说小人物的角色变了，小人物变质了，于是他那样一种用温情去呼唤，温情滋润我们的内心，用温情去呼唤我们认同的能量，我认为极大地萎缩了。那么整个的《大腕》的影片我看起来像一个连台喜剧，像一个连演小品，这是一个东西。
另外一个东西是冯小刚**曾经那样的获得观众的热爱和观众的拥戴，是因为冯小刚**其实他不拒绝一些小小的温和的偏见。比如说我们对于外国人的某种小小的微妙的排斥，我们在影片的细节当中，表现出一点点微妙的对外国人的小小地踩他一脚，小小地嘲弄他一把。比如说大家都记得在《不见不散》当中那个场面就是他们怎么教美国警察，教美国警察说汉语。然后大家都看得好开心，因为表面上喜剧式的角色是葛优所扮演的小人物，但实际上我们看到一帮美国警察很庄重地坐在那里学那些不可以的，是匪徒一般的警察的对白，那么大家觉得非常开心，好像微妙地满足了我们内心的那样一点中华民族心理的需求。但是，到《大腕》当中我发现钱是很有力量的一个东西，中国古话说拿了人家手短，当这个资金是哥伦比亚公司投资的时候，我们看到所有的丑角所有的喜剧性的，所有的丑陋的行为在影片中的中国人内部发生，而到结局，戏剧性结局出现的时候，我们发现那个大腕是一位智者，是真正的导演。而且是人性喜剧的导演，他的死几乎成了一个试金石，他在背后冷眼旁观着这些人蝇营狗苟。那么，这样的一个微妙的错位的发生，是冯小刚战胜了偏见吗？
《手机》在这个意义上说也将载入，我以为载入中国**文化史，不是中国**艺术史。因为这是中国**史上的第一部，就是一部影片作为一则广告，这个是一个巨型的广告，而且就挥金如土的广告业而言，是一个相当便宜的，而相当有效的广告。整个的影片成为了移动通讯，摩托罗拉公司的广告。那么更具有讽刺性的是在这个影片当中大家是不是看过影片的很多版的海报，其中一版海报很好，远看是一个手机，底下写着《手机》，近看是一个手雷，对吧，这个手机要炸掉。《手机》或者叫现代文明，或者叫现代生存，它在给你提供无穷的方便的同时，携带着如此众多的恐怖。而这种恐怖未必只有男人觉得恐怖。它一方面有这样的一个效果，另外一方面整个的是在做手机广告，今天的手机可以有多少种功能，可以做什么样的事情，今天的移动通讯网络是何等的发达。
从《大腕》到《手机》，这两部影片把它另列，原因就是你会看到资金或者资本的力量，是怎么改变一个所谓艺术家，艺术家的创作轨迹，怎么改变一部影片的表达。《手机》它一方面是，如果我们说《手机》是一个超级广告。而《手机》事实上是一个超级广告了，起到了一个超级广告的功用，而且它在很大程度上，这样一个影片的资本，资金，其实是一种广告资金的投放方式。我们要做广告，我们投放多少给电视台，投放多少给报纸，投放多少给杂志，投放多少给街头路边的广告。投放给一个**做一个里面完成一个软广告的功能，因为我们大家看过很多**，我就不举是什么名字了，比如说一群孩子在一起珍贵地喝一个可口可乐，喝一杯可口可乐，大家分享一杯可口可乐，很感人的一个场面。看到山村的孩子把一杯可口可乐当作这么宝贵的东西，那你看片尾字幕，鸣谢可口可乐公司，这是一种所谓软广告行为。但是，《手机》的特殊之处，是在于它从头到尾是一部广告，关于手机的广告，关于摩托罗拉的手机的广告。那么当你要给摩托罗拉公司做广告的时候，当你要给跨国公司摩托罗拉公司做广告的时候，当你要在这个广告当中展示各种不同款型的，型号的摩托罗拉手机，同时展现它的最新功能，展现它的高端产品的时候，决定你的人物不可能是小人物，不可能是边缘人，不可能是苦涩喜剧，不可能是出租汽车司机，不可能是在海外的边缘去挣扎生存的人物，而他必须是在这个社会具有一定的社会地位，具有一定的经济能力的人，他才能消费品牌国际知名品牌的手机的高端产品。所以我说也是在这个意义上决定他的小人物的温馨的悲喜剧的故事必然变味，必然变质。这个是一个非常有趣的情形，我们很清楚地看到在这里面，市场资金资本票房回报这样的东西是可以怎样地渗透到我们通常以为是文化艺术的这样的一个领域当中，而且它对这个改变是多么的内在。冯小刚在耗费他的象征资本，什么叫象征资本？就是观众对他的信任，观众对他的期待，观众对他的喜爱。那么从中国**史和世界**史的角度上去看，一个非常成功的深受观众热爱的导演， 他只有三次机会。他如果三次滥用观众对他的信任的话，他基本上会耗尽他的象征资本。所以我看到《大腕》，看到《手机》的时候，我看到冯小刚已经用了他第二个，它的第二次机会。
那么冯小刚从那里归来？从大成本的商业操作的这样的地方归来，重新拍摄一个故事，一个小人物的故事，一个温馨的苦涩的喜剧，来取胜的故事。是不是这样的意思？冯小刚试图归来。那么在这个意义上说，《天下无贼》，似乎是冯小刚原有的那样一些脉络开始复现。尽管这是一个可以或者**到宝马的贼，不是合法的开辆宝马车的大人物，那么，尽管他是这样的大贼，很成功的贼，很能干的贼，但他毕竟只是贼。那么用这样的一个贼，我只是贼，和故事中刘德华不断说的是狼，我是狼，我们是狼，用另外一个词称叫做过路鬼，我们是过路鬼，这样的一些说法，冯小刚显然刻意地要让我们看到他是一个大贼，但是又要压低他的身段，他只是个贼，只是个过路鬼，只是野狼，饥饿的狼。那么这个饥饿，在影片当中我们看显然不是形而下的饥饿，肚子饿，为了没有饭吃去偷钱的那样的小贼，这种饥饿我们说是一种欲望的饥饿。
故事中的刘德华所扮演的这个主角，是这样的一只饥饿的狼，但是显然是一个在欲望意义上饥饿的狼。所以刘若英所扮演的这个角色就不断地说我们收山吧，我们罢手吧，我们够了。然后他觉得开玩笑，我们怎么会够，我们不够。那么这样的一个情节和这样的一种叙述，本身用专业说法叫修辞策略，就是这是一个大贼。但是我们用很多东西把他压低他的身段，压低他的身价，让他再度成为一个小人物，而且一个重要的细节，一个支撑着整个戏剧叙述的细节，使得这样的一个小人物的故事成立了，那么就是动机很单纯，线索很单纯，是女人怀孕了。女人要做母亲了，女人不希望自己的孩子作为贼的儿子出生，不希望自己的儿子作为贼长大，于是一种可能此前她不考虑的道德的和的东西，一种信仰的或者宗教的东西，一种超越性的东西开始进入到了她的生活当中，这成为了一个整个剧情的推动性的因素。于是最后《天下无贼》如果说跟冯小刚以前的贺岁片有什么变化的话？
觉得就是它更加情节剧化，此前是市民喜剧，现在更加情节剧化了，它是以情节，以情节的演变，以情感以温情来打动你，尽管它延续了一些喜剧的元素，而且当然非常有趣了，就是说，有时候观众的期待，会相当地有力量。
看《天下无贼》的时候，发现现场中的观众不断笑，好多我觉得不好笑的时候，大家也笑。但另外一个角度上我觉得大家去看冯小刚**，又是去看冯小刚贺岁片的时候，大家太期待喜剧了。大家太期待喜剧效果了，所以有一点喜剧感的东西大家就发笑，因为我们几乎付那个钱的时候，我们觉得付了一个要发笑的权利，一个可以去发笑的权利。当然也有例外，比如说同样我在**院里看《英雄》的时候，那个剧场当中笑声不断，完全跟影片的喜剧效果没关系，和观众的某种心理体验有关系。
就冯小刚而言，《天下无贼》已经成了某种正剧，而不再是喜剧，更不是那种谐谑喜剧，以幽默以调侃，以噱头而著称的这样一种谐谑喜剧。而是更多地往正剧的路上走。而另一个冯小刚的变化是这个影片当中如果说冯小刚仍然延续了他一贯的这样的制作精良的这种传统的话，那么这个影片当中，它显然和其他的影片相比，和冯小刚其他影片相比，它的技术含量大大地提高。就是在使用各种各样的**技巧的层面上，大大地超过了此前的冯小刚的**。另外一个变化是，在这个影片当中，冯小刚所表达出来的一种对于秩序的尊重，超过了此前的冯小刚**。原来我们说此前的冯小刚**，它是那些在边缘处游移的小人物，那些似乎总是不断地生出不法之心，而并未有不法之举的这种人物，这种小人物，但是他的小人物，其实和社会秩序总是有一点游移关系。像他《不见不散》，他把故事放到了美国场景当中，那么这些作为新移民的华人，实际上和美国的主流秩序不发生关联的，几乎不发生关联的，他们也不试图寻找那个秩序来保护他们。到《没完没了》的时候，这个小人物似乎一步走出，要成为者了，但是一个温情的故事改变了这个东西，他那边专门有这个场景，把她找去，然后她就一口咬定哪有这回事，都没有，我是被的人，我不承认我被这个案件怎么能成立呢，没有真的冒犯秩序，但也从来没有寻找秩序的保护。
但是在这个影片当中，我们看到一个变化发生了，就是一方面主人公是法外之徒，这个小人物是法外之徒，他是贼，是犯，是强盗，或者是一种不法的高技术工种。这是开玩笑，在这个影片当中，大量的这种贼技，贼特技，我说它是一个很有技术高技术的工种。那么，他在这个影片当中，主人公是这样的，他已经是法外之徒，但是一方面整个故事是一个法外之徒向主流社会回归的故事。这一对男女，最后他们的爱，他们对于自己生后的生命，自己血肉的连续，自己孩子的期待，使他们成为了护法者，而不是冒犯法律的人。这是一个方面，而另外一个方面我们会看到，在这个影片当中，不仅是主人公向秩序回归，他们仍然将必须为他曾经冒犯法律，而付出代价。首先是一个神勇的警察的出现，一个神勇的警察的形象出现。接下来是一个神勇的非常的通情达理的但是又毫不容情的，法不容情的，这样的一个警察的形象。但同时，为了完满一方面完满秩序的表述，一方面完满情节剧的，大家观看情节剧是期待着一个温暖的大团圆的结局，否则的话就不是情节剧了，又变成悲剧了。又要完满大家这样的心理抚慰，那么两个东西都要满足的结果，这部影片当中，影片的工整之处也表现在这里，就是冯小刚选择了这样一个结局，让刘德华所扮演的这个贼为了最终完成这个护法和歹徒搏斗，死于歹徒之手。如果说他曾经冒犯法律的话，他用死来偿付了，这是一个太过的偿付，因为他无论怎样都判不了死罪，可是他死了，他献出了自己的生命，于是他不仅抵了他的罪，也抵了他的爱人或者他的妻子的罪。所以最后的网开一面，法网容情是在一个大的惩罚已经存在的前提下，而这个大的惩罚在故事中发生为自我惩罚，所以它是秩序的尊严，而不是秩序的残酷。这是一个这部**当中我认为冯小刚的一个变化。你可以说冯小刚更为成熟了，因为整个影片的工整圆熟，它的技术含量，大量的这种特技场景的使用，然后叙事细节的这种一如他此前电视剧当中的缜密，你可以说他是成熟了。
但是从另外一个角度上说呢，归来的冯小刚，似乎丧失了他此前的那种鲜活的，这是我个人的观察，我个人的思考。丧失了他此前影片当中鲜活的，每一次都会有很多很多的令你意想不到的东西迸发出来的，而相反的我们遇到的是一个流畅的，工整的完整的温暖的同时是一个标准的大众文化。因为它除了给我们一个半小时的快乐，一个半小时的温情和温暖之外，他还给我们一种秩序的呼唤，一种秩序的呼唤一种强有力的教化的作用，而这个教化是如此的不露痕迹，我们在观赏剧情当中，我们在对主人公命运的关心之中。
而另外一个角度上看，这个影片当中那种对于秩序的这种表述，还有两个重要的线索在展开。那么一个重要的线索就是这种通过刘若英所扮演的这个女主人公，她怀孕，渴望做母亲，然后渴望做一个在孩子面前无愧的母亲，和两个人之间的情感最终战胜了那个似乎永无厌足的欲望。而这一个转变的发生，围绕着一个近于圣洁的人物，就是故事中的傻根。它设定一个情节，说他在偏远的山村长大，他是在青藏高原上面务工，所以他完全地远离尘世。这个人物几乎是一个神话式的人物，是一个充分神话式的人物。因为我们知道，商业化的过程或者全球化的过程一个重要的特征是不仅是摧枯拉朽，而且是无所不至。你很难想像有一个山村是世外桃源，是与世隔绝的，因为一个简单的东西和我们今天所在这个空间直接相关，电视媒体，是几乎覆盖到了此前人们绝对想不到能够进入的外部世界能够进入的空间当中，于是，世界在这样的一个意义上被联系在一起，于是世界在这样一个意义上没有世外桃源，没有这个世界的喧嚣热闹噪音繁华不至的地方。所以我说一个神话，那是一个神话式的人物。用这样一个神话式的人物，在这儿我做一个开玩笑的联想，我说冯小刚在提供给我们这些城里人一个《甲方乙方》当中大款想像的理想乡村，就是想像有那样一片净土，有这样一些纯洁的绝对纯净的人，而为了保护这个人的纯洁的内心，我们最后的神话，最后的净土可以去死，故事中的人物可以去死，这是一个另外一个在秩序的表述的意义上。
第三个在秩序的表述意义上，我想冯小刚一个是为了强化这样的一个情节剧的丰富性，情节剧的可看性，这个情节剧的观赏性，所以他选用了青藏高原。这样他可以带入大量的自然风光，异域景色，他也使得傻根这样的一个人物的生存依据，如果傻根是在北京打工，在上海打工，我们很难说他这么纯洁，他认为天下无贼，我们把他放到青藏高原上去，似乎有一线可能，有一线可能。那么带入这样因素的时候，他同时带入另外一个东西就是宗教。宗教的力量，但是显然他没有刻意强调这个宗教的力量，他与其说是在表达一种宗教，不如是说某种信仰，某种信念，某种人们在内心当中会珍视会视为神圣，会去固守的东西，
我觉得新的归来的冯小刚，是不是还将飞去？或者还将继续归来？或者越走越远？我不能够断言。因为我觉得我很喜欢一句话说在今天的世界上只有傻瓜才做预言。因为变化的因素太多了，因为不可测的因素太多了。所以我没有任何把握，我并不是认为自己不是傻瓜，而是认为自己没有任何把握，没有任何资格去预言即将发生的事情，所以我不能够做预言。但是我只是想冯小刚从《大腕》到《手机》，现在到《天下无贼》，那么冯小刚所扮演的角色已经开始发生变化。曾经我说他是这样的一个大众文化的示范者，是这样的一个楷模，而且他确实给这种普通民众小人物和种种在这个现代生活的变化当中，可能获得成功，但同时遭到挫败，而且承受了压力的小人物，以那样的一个半小时的快乐，可能是一个半小时之后的还颇有一段时间的回味，想起来会心地一笑，或者朋友们之间来对一对暗号，对一对台词，然后大家同时会心一笑这样的一点的快乐，到他现在开始逐渐地成为了一个新的商业**的这种规范的示范者，他在重新地尝试或者展示说一个成功的商业**当中可能包含的元素。而这些元素它不在于我们大家都知道，一般的商业**同时都包含着那些元素，比如说风光加爱情，比如说打斗，然后比如高科技，比如说奇观这些都是尽人皆知的。但重要的是如何我们在一个作品当中组合它，把哪些因素和哪些因素成功地组合起来。所以，就大众文化和商业**而言，套路是有限的，元素是有限的，但是组合是无穷的。你可以在不断的组合排列当中生出新的故事。用我喜欢的一个说法，就是已经没有新的故事，但是永远有新鲜的嘴唇，新鲜的嘴唇讲出来的老故事成了新故事，使我们听出了几分新意。
那个是叫《人生遥控器》剧情介绍
身为建筑师的迈克尔·纽曼(亚当·桑德勒)算是个事业有成家庭美满的中年男人了。漂亮贤惠的老婆(凯特·贝金赛尔)和两个
可爱的孩子让他成为同龄人当中的佼佼者。但是，和美国众多的中产家庭中的男主人一样，迈克最大的问题就是为了家庭的一切而工作繁忙。忙碌到甚至很少能和妻子孩子们正常相处，真正享受家庭生活的天伦之乐。这天，难得在家休息的迈克尔却找不到家里的电视遥控器。于是，他跑到附近一家浴具商店想买了一个多功能遥控器，既可以遥控电视机又可以控制音响碟机的那种。浴具店老板莫蒂(克里斯托弗·沃肯)推荐他买了一种“可以控制很多事情”的全功能遥控器，迈克尔买回家才发现，莫蒂推荐的遥控器竟然有着更多神奇的功能，不但可以控制一些家用电器，甚至连时间、空间也在这个小东西的掌控之中。利用这个遥控器，他可以随意把自己的时间“快进”“回放”甚至“停止”，也就是说他可以自由的控制时间。当工作时他
“快进”一下就可以马上回家与家人共处，当他做错事时可以“回放”一下让自己回到过去的时光重头做起。有了这支“万能的遥控器”，迈克尔生活似乎变得非常惬意且自如。可是，好景总是不长，渐渐地，这支能够改变命运的遥控器内部的智能芯片开始发挥功效，反过来控制主人的人生，迈克尔的生活也越发混乱起来。 就在迈克尔越来越疯狂了:因为遥控器的作用,他一遇到堵车、吵架,就会自动跳过去.当他跳到自己当总裁的日子后,已经到了2017年了,生活已经不一样了!因为重视工作,他的妻子已经有了新欢,甚至是他的父亲,在临死的时候都没有见到他,而这一切的原因,就是因为工作! 而他见父亲的最后一面的场景也让人心痛! 他的父亲在魔术商店买了一个魔术硬币逗他玩.他为了不让父亲伤心,所以一直都不
揭穿他.而在他的父亲又一次说:要是你陪我和你孙子去庆祝的话,我就再给你表演一次!可他一时心烦,毫不留情的揭穿了.他的父亲愣了,然后说:"早就知道?!我爱你,儿子。"说着就走了出去,眼里也流出了眼泪! 在他儿子的婚礼上,他见到了母亲和前妻。突然听到女儿对情敌比尔叫爸爸,他倒了下去.当他在病床上听到儿子说以事业为重，放弃蜜月旅行时,在儿子走了以后,他奋力挣脱了仪器,总算在儿子走之前追到了他,告诉了他以家庭为重.并跟其他人交代几句,就不行了. 可谁知,他感动了死亡天使莫蒂,死亡天使给了他一个改过自新的机会,让时间一下子回到了遇到那个遥控器之前的时候,于是,他改掉了以前的毛病,以家庭为重,好好的看望了自己的父母，并给家里做了许多事，还接到了莫蒂给他的祝福信,一切都好了起来!
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天下**一大“抄” 在续集、改编、翻拍大行其道的当今好莱坞，“抄袭”之风如此盛行也是有其根源所在的：“抄”得好，算是借鉴；“抄”得不好，也没人蹬鼻子上脸地骂你……毕竟好莱坞正处在一个灵感匮乏的饱和时代，哪部影片里还没点儿其它作品的影子？权看掩盖的是否巧妙而已——这在**工业是一条默认的潜规则，就连正主都吃下这哑巴亏，不予计较了。 所以，当你碰到像《神奇遥控器》这种似曾相识的故事安排、当这个故事无端端地触动了你记忆中的某个点时，其实本不是什么大不了的事情，但当两部情节相似的影片的主角又是影坛中平分秋色的两个重量级喜剧明星时，可比的地方可就多了，很难不让人浮想联翩。正像你所怀疑的那样，影片与《冒牌天神》(Bruce Almighty)有着超过50%的相似之处，后者是2003年当之无愧的票房神话，但《神奇遥控器》能否在今夏这个动作与科幻大制作极度密集的暑期档中脱颖而出，却还是个未知数。 亚当·桑德勒VS吉姆·凯瑞 虽然称亚当·桑德勒和吉姆·凯瑞是喜剧界的泰斗有点言过其实，但其票房号召力却不容小窥。其实桑德勒和凯瑞走的是两种截然相反的搞笑路线，一个内敛中带点憨憨的傻气，不在外貌上找“笑”果，永远是贴着头皮的短发以及鹅蛋形的脑袋；一个却以丰富的表情、另类的造型，树立了后人争相模仿的鲜明风格。 《神奇遥控器》中，桑德勒一如既往地延续着他的好男人形象：不拈花惹草的模范丈夫；对孩子有求必应的好爸爸；可以让老板放一百个心的能干帮手——然而都想做好的时候就会什么也做不好，这不，他的麻烦来了，由于无法合理安排时间，他惹得身边每一个人都怨声载道……太多的铺垫使得开头部分难免有些拖沓，但这正好是桑德勒一贯的手段，他的喜感并不像凯瑞那般直接而且有冲击力，而是一点一点渗透到观众的大脑皮层里。 至于吉姆·凯瑞可就没那么“老实”了，《冒牌天神》一开始时就拿他那张橡皮面具般的脸皮做足了文章，简直可以扭曲成任何你可以想象得到的样子。他在影片中的表演干净利落，要么就一下子逗乐你，要么干脆就别乐……至今还记得他的角色在开头部分那让人印象深刻的一连串赖床动作——从笑中品味苦涩，吉姆·凯瑞以一种直接的方式将小人物的悲哀体现得淋漓尽致，既能应付滑稽的表演、也可以掌握深入灵魂的剧情。 凯特·贝金塞尔VS詹妮弗·安尼斯顿 两人都只要恪尽职守地当好“花瓶”，就一切OK了。不过单就赏心悦目的程度上看，显然凯特·贝金塞尔要更胜一筹。更何况在影片中，詹妮弗·安尼斯顿只是吉姆·凯瑞的同居女友，两句不合大不了搬行李走人、一拍两散。而贝金塞尔则是亚当·桑德勒两个孩子的妈，家庭的因素也是影片关注的焦点之一，这种角色可挖掘的地方也就相对更多一些。 遥控器VS上帝 很难说这两个同样赋予主人公以神力的虚幻之物，哪一个更“实用”一些：虽说“上帝之手”无所不能，但吉姆·凯瑞也只是用其做了一些诸如“让狗在外面撒尿”、“将月亮拉近制造浪漫气氛”、“用一阵风吹起女人的裙子”这类的芝麻小事，将小人物标志性的目光短浅、懒惰且粗心完美地刻画出来。 而“神奇遥控器”虽然只能控制持有者的生活，但它却可以影响到主人公参与的大环境：它所具备的奇幻色彩是以“事实”为依据的，也就是说只有主人公曾经经历或正在经历的生活，它才会起作用，快进、倒退、重放，都是一点一滴的生活细节——虽然这种做法不但缺乏想象力，还会失去许多乐子，却很符合亚当·桑德勒一直所遵循的角色定位：他可以将娇妻碎碎念的时间全部“快进”，落得耳根清净；或者将从身边经过的辣妹“重放”两遍，过过眼瘾；亦或将恼人的工作全部“删除”……当然，不计后果、随心所欲地使用“神力”，往往会被这种力量反噬，最后将自己的生活搞得更加混乱，而亚当·桑德勒与吉姆·凯瑞一样，在剧终前将会得到克里斯托弗·沃肯的“点拨”，重新认识“有序”生活的真谛。所以严格说来，“遥控器”与“上帝”并没有太大的区别，只是借助的载体不同而已。 《冒牌天神》中，摩根·弗里曼的黑人版“上帝”，虽然戏份不多，却是为整部影片增色不少的点晴人物。而《神奇遥控器》中当然也不乏这种“制造神力”的角色，那就是古怪商店的老板、也是将遥控器卖给桑德勒的克里斯托弗·沃肯，他在影片中的造型显然要比弗里曼夸张得多，头发立着，还戴着古怪的眼镜，是那种光看就知道有点疯疯癫癫的角色。 又见老搭档 又一个就像是安排好了的巧合：《冒牌天神》是导演汤姆·沙迪亚克(Tom Shadyac)和吉姆·凯瑞继《神探飞机头》和《王牌大骗子》之后的第三次合作。而亚当·桑德勒和本片的导演弗兰克·科克拉西(Frank Coraci)在此前也合作过两次：《婚礼歌手》(The Wedding Singer)以及《呆呆向前冲》(The Waterboy)。科克拉西与桑德勒是出了校门就混在一起的老哥们了，两人的默契程度就不用说了。再加上科克拉西也是桑德勒的制作公司“快乐的麦迪逊”一手培养出来、能编能导能演的实力型**人，虽然也曾执导过吓死人不偿命的大烂片《环游地球八十天》，但桑德勒早在8年前就“钦点”他成为自己连续两部作品的导演，其中当然掺杂了两人多年交情互相影响的结果，但最重要的还是科克拉西有那个能力。 科克拉西喜欢将桑德勒形容成自己的兄弟：“亚当有的时候是哥哥，有的时候又变成了弟弟。朋友嘛，贵在心灵相通，想你所想，做你所做。有了两次愉快的合作经历，我们一直在寻找第三次机会。人都会感叹那些逝去的时光，当你埋首于回忆中时，就会发现那里充满了遗憾。《神奇遥控器》就给了你一个“重新来过”的机会，它会让你知道，若总是倒回逝去的时光，生活是永远都不会前进的——这里关乎的是个人行为与灵魂互动的结果，过去是不能忘记，但也不能过于沉迷。” 另外，亚当·桑德勒还有个“任人唯亲”的小毛病，这部影片也不例外，除几位主角外，出现的可都是一些熟面孔：像曾在《初恋50次》中扮演德鲁·巴里摩尔那个只喜欢健身的老哥的肖恩·奥斯汀，还有艾伦·卡瓦特、罗布·施奈德、布莱克·克拉克和斯蒂夫·巴斯米——更是部部桑德勒挂名的影片都落不下的超级客串。 主演阵容 感受了轰轰烈烈且略显漫长的“五十次初恋”，经历了拼搏进取、勇往直前的“最长的”之后等等“冒险”之后，如今的亚当·桑德勒已经不再是当年那个在严厉的母亲管制下的水童“阿呆”了，俨然成为好莱坞“高等喜剧明星”。他憨厚的外表，搞怪的动作，深厚的诙谐语言功底，已经成功在好莱坞喜剧界树立了自己独特的风格，并在近年来迅速成为影片票房走高的发动机。其在影迷们中的号召力连年得到提升。此次再次“新鲜”出镜，想必同样会收到非同凡响的效果。另外，因一部大制作《珍珠港》而“麻雀变凤凰”的英伦“老美女”凯特·贝金赛尔，近年来在不断尝试各种不同角色的同时也大大提高了自己的国际知名度。从《范·海辛》中的吸血鬼杀手除魔女到《飞行大亨》中的老牌女星艾娃·加德纳，可谓变化多样，但最令人惊艳的却是《黑夜传说》中那位一身黑色皮装的美女吸血鬼。
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尽管，今年没有那些“蜘蛛、蝙蝠”之类的家伙登场，却也招来了一群“变种人”和多年不见的“底裤外穿”的小子来大闹暑期一番。之所以有这些个奇装异服的英雄撑腰，所以美国人才对什么导弹危机、外星人入侵、豪华邮轮在大洋上翻滚或是什么93号航班之类的已经失去了不少的兴趣。于是，好莱坞的编剧们只好从平凡生活着手：唠叨的老婆，苛刻的上司，不停制造麻烦的孩子，这些或多或少都是每个成年男人心中的痛。当人被压迫的越久，内心的控制欲就会无限的膨胀，做出些超乎常理的事。中国古代就有一个女子，硬生生地哭倒了一片长城，外国更有不计其数的连环杀手不眨眼的性格。于是，绞尽脑汁的编剧在主人公迈克尔快被逼疯的时候给了他一个简单又健康的方法--“万能遥控器”。不过编剧可不会那么好心让大老爷们儿们过上好日子，看看那些好莱坞历史上突然得到超能力的人吧，尽管他们变得无所不能，但结果却都没有什么好结果。蜘蛛侠抢劫了最敬爱的叔叔更无法坦诚自己的爱情。 ·导演弗兰克·科克拉西只比亚当·桑德勒大七个月，却在他们合作的第二部影片《呆呆向前冲》中饰演桑德勒的老爸。 ·亚当·桑德勒是纽约扬克队的铁杆棒球迷，他总是想尽办法在自己的影片中提及一下。只要扬克队有比赛时，他就会突然“人间蒸发”，找个清静地方看比赛去了……《神奇遥控器》的拍摄工作因此被打断过好几次
